文：洪思行
來自英國的阿爾瑪．多伊徹（Alma Deutscher）被譽為「再世莫扎特」，她6歲已創作第一首鋼琴奏鳴曲，再世9歲完成小提琴與樂團協奏曲，莫扎10歲更完成首齣歌劇《灰姑娘》，爾瑪並在三大洲上演。．多她還精通鋼琴和小提琴，伊徹與香又在維也納學習指揮，港城無疑是市室一位當代音樂神童。
香港城市室樂團今年第一場音樂會就是樂團邀請多伊徹來港首演，不但演奏她的作品，還身兼指揮、再世鋼琴和小提琴獨奏，莫扎這種音樂會實屬難得（通常最多是爾瑪身兼指揮和鋼琴獨奏，遑論演出的．多是獨奏者的作品）。可惜主辦方的伊徹與香宣傳品只用照片低調地展示多伊徹有這些能力，沒清楚寫明她在音樂會身兼多職，更沒有highlight她是當代音樂神童這個賣點。
Photo Credit: 香港城市室樂團提供音樂會演出了多伊徹的小提琴協奏曲、《警報圓舞曲》和鋼琴協奏曲，還奏了古典時期女作曲家馬天尼斯（Marianna Martines）的C大調交響曲。多伊徹出場時已感受到不一樣的「氣場」，她身邊的時間流動彷彿慢下來，言行舉止很有英式淑女的模樣。她的音樂語言很傳統，所用的曲式非常古典，協奏曲遵從「快-慢-快」絕對音樂的格式。她的樂思很簡單，以旋轉主導，直抒感受，畢竟那些作品都只不過是出自（當時）不足十歲的小孩子，不可能要求要有如馬勒、華格納作品的宏大樂思。
當然她的音樂也有不成熟之處，例如作品的主題太多，每個主題奏了一會便轉到另一個，反映她滿腦子都是主意，但有時是less is more，少一些主題，專注發展某一些反而會更好。另外當樂章去到最後直路，她很多時都喜歡「扭一扭」，例如音樂在「開行馬力」時，會忽然停下，然後再由柔聲奏起，結果像「打斷條氣」，反而令人聽得不爽。
至於她的鋼琴和小提琴技巧穩紮，當然遠不至大師級，火候仍有待磨練，略嫌她的演奏有時太外向，有些樂段如能「收斂」一些，能令音樂更有層次，效果更佳。而她的彈鋼琴的手勢也比較硬，不及拉小提琴時柔軟。她所用的小提琴應該就是簡介中提及的Stradivarius 1683 Bucher名琴，即使是高把位聲音仍是高亢嘹亮。指揮上她的造詣不錯，指示清晰穩定，沒有多餘動作，還有餘力轉身給觀眾提示她的《警報圓舞曲》奏到哪段圓舞曲。
香港城市室樂團的首席指揮馬狄洛辛同樣是一位很清晰的指揮，而且配合度很高，把樂團和多伊徹牢牢緊扣。更重要的是樂團在他棒下奏得生龍活虎，層次分明，特別是弦樂，充滿自信且整體的，如果在運弓上再統一點，效果會更佳。
Photo Credit: 香港城市室樂團提供多伊徹最後跟觀眾玩了一個「小遊戲」，讓小朋友為她從帽子裡抽出四個音，她以那些音作為主題，即興在鋼琴上創作。坦白說這種表演其實不如一般樂迷想像般困難，不過當晚大家都看得盡興便是了（該晚大部分觀眾顯然不是音樂會常客，每個樂章完結都拍掌）。
（觀賞場次：2024年2月4日 7:30pm 香港大會堂音樂廳）
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責任編輯：Alvin
核稿編輯：Alex
